“当时，雕塑家张松鹤在原单位里是造反派批斗的对象，跑到清华**塑毛像后，造反派就不敢再动他了。”成文军告诉记者：“这也是后来很多艺术家热衷于塑毛像的原因。”
有资料显示，在1966年冬至1967年夏，张松鹤借调清华**、北京师范**、北京邮电**、山东师范**、湖南**等院校塑造巨型毛主席像。在1977年，他还参加了毛主席纪念堂的毛主席汉白玉座像雕塑工作，并因此被评为先进工作者。
不过事情都有两面性，为毛泽东塑像也蕴含着政治风险。广州美术**的雕塑家潘鹤，当时为了把毛像搬到室内去，就把塑像从中间切开。于是被人指责将“毛主席拦腰切断”，“结果成为了广州美院第一个被打倒的老师。”成文军告诉记者。
雕塑家叶庆文在为浙江**塑毛像时也曾受到责难。因为塑像有13米高，要将塑像的头部分开制作。当时的浙**生就质问：“毛主席的头像怎么可以倒过来装？”
叶庆文反问他们：“我请了部队30多个战士帮我堆泥，用锤子一锤锤拍出来的，难道他们也是‘反革命’？”更后学生们放过了他。
而负责为清华**做设计稿的雕塑家宋泊，因为担心政治风险格外警惕，直接“淡化”了设计的工作，转而到北京雕塑玉器厂选择了现成的设计稿。
第一尊毛像应该修多高，当时也没有参照。对于文革时期的雕塑者来说，这也是一道难解的谜题。一天，高鲁冀正在现场拿着长木杆，目测拟定的合理高度时，梁思成先生恰好经过。于是高鲁冀就拉住梁先生，希望他提出一个高度的建议。
梁思成的当时反应是，“神情一惊，抬头看看木杆，之后平静地说了一句话：宁高毋低！”对这句话，高鲁冀印象特别深，因为“宁高毋低”在建筑学上说不通，他怀疑梁先生刚刚被批斗完。
一直到复旦**的毛泽东像建立起来后，毛像的高度才有了一个被广泛认可的标准。当时复旦**的红卫兵“新复旦师”独创了一套“三数模式”：像高7.1米，底座5.16米，分别纪念中国共产党在7月1日诞生和由毛泽东主持起草的“文化大革命”纲领文件“五·一六通知”。而7.1加上5.16，正好是12.26，又是毛泽东的诞生日。
到后来，毛像一律按这个高度建。不过复旦**的毛泽东像是背手像，这一姿态在力学原理上的“偷工减料”，也一直被同城的同济**落下口实。
同济**的一个优势是有工民建专业。在结构上兼顾了悬挑、抗震、美观、线条流畅等等问题，更终建造了“毛泽东挥手向前进”的塑像形象。
当时中国很多地方为了造毛像，都跑到**去取经。清华**的“井冈山兵团”特地抽出专门人手，负责把雕塑过程编成一套施工技术小册子，以供来访者索取。
建筑系还专门成立了塑像模具翻制小组，批量制作模具以应需求，有的地方干脆开汽车来到学校，请清华**翻模好再用汽车拉回去制成成品。
北京建筑艺术雕塑工厂当时主要的工作，就是带着模具去各处制作毛泽东塑像，通常四个人用一周的时间便可在预制好的基座上翻制出一尊5米至7米高的水泥塑像。此项业务，工厂收取费用在2000元至3000元。
“按现在的行情，一位著名雕塑家创作的的毛泽东塑像，可以卖到近100万元人民币。”成文军告诉记者：“而在当时，连艺术家都不敢提，都叫‘美术工作者’，创作更是不计稿酬、不讲版权。”
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